故事不是把片段说得更传奇
真正耐看的故事常常来自很普通的变化：一个人学会独立完成一件事，一段家庭相处出现新的理解，或是在城市里与陌生空间建立熟悉感。整理时会保留可确认事实，把不确定的部分写成观察或感受，而不是为了完整强行补齐。
对话只在必要时概述其含义，不大段复制连续台词。涉及作品引用时遵守合理引用和版权边界，避免让故事页面变成替代原作品的全文或剧本。
STORY NOTES
故事集
故事集把零散画面重新放回关系和语境，但不会把真实生活改写成戏剧，也不会复制完整剧本或大量连续台词。文字负责连接，不负责替人物发言。
人物故事
从一个动作开始认识一个人
人物故事通常不从履历开始，而从镜头里能够确认的动作出发。一个人如何整理物品、如何在对话前停顿、怎样处理意外的小状况，往往比抽象标签更有信息。我们会把这些动作放回公开语境，说明它们与当时内容的关系，但不把短暂表现推导成永久性格。
如果素材来自公开合作内容，会明确它属于合作语境；如果资料来源有限，就减少背景描述，让画面和已确认信息成为主体。
成长记录
变化需要前后都能被看见
成长不是简单的“以前不好、现在更好”。一段真实变化可能表现为更熟练、更稳定、更愿意表达，也可能只是开始尝试。只有在前后素材都能被核对时，我们才会讨论变化，并避免使用夸张结论。没有连续证据时，只描述当下状态，不编出不存在的成长曲线。
家庭片段
亲近不等于可以忽略隐私
家庭内容更需要边界感。公开出现的互动可以被介绍，但未主动公开的姓名、住址、学校、工作地点等信息不应因为“关系亲近”而被补全。涉及未成年人时，内容应以适龄、克制和保护为前提，不把身份细节当作故事卖点。
城市遇见
一次短暂相遇也可以有完整语境
城市遇见可能只是一起等红灯、在店门口短暂交谈，或共同避过一场突然的雨。整理这类内容时，会区分“陌生人作为环境的一部分”和“人物成为叙事主体”的不同。前者需要尽量避免可识别信息，后者则必须确保具备适当的公开和介绍依据。